Терема, свистки, ходячая избушка: азбука артефактов чудо-сериала «Последний богатырь. Наследие»

Изначально прибывший в Белогорье с благими намерениями, Северин (Александр Устюгов) резко становится антагонистом. Он сообщает о страшном видении Белогору, чтобы объединиться ради спасения волшебного мира. Однако вскоре маг сам оказывается источником зла.

Северин воплощает северного волшебника, эту идею поддерживает и его костюм с «ледяным» и металлическим декором. На лице — шрам, напоминающий изморозь на окне. В руках — ледяной посох, который может увеличиваться в размерах. Однако вся волшебная сила мага заключена в его бороде длиной в два метра. Она стала сложнейшим декоративным элементом для художников, гримеров и актера.

Художники по костюмам описывают образ Финиста как «самоварный»: он лучше всех и наряднее всех, у него импозантный шлем с хвостом и птичьими крыльями. Ключевой аксессуар Финиста — доспехи. Это его визитная карточка: они начищены до блеска, с изысканным орнаментом. При этом весь костюм требовал от актера огромной физической подготовки. Доспехи из металла, булава и меч весили около двадцати килограммов.

Этот магический предмет глубоко укоренен в мифологии, литературе и фольклоре, будучи символом мудрости и истины. В русском дискурсе самый известный образ подобного волшебного артефакта — это свет-зеркальце из «Сказки о мертвой царевне и о семи богатырях» Александра Пушкина. Злодейка-царица использует его, чтобы узнавать, кто на свете всех милее и красивее. Ее зеркало — источник как истины, так и зависти, ведь оно безошибочно показывает правду. В «Белоснежке» братьев Гримм мачеха также спрашивает у магического артефакта, кто самый прекрасный. Когда зеркало отдает пальму первенства юной падчерице королевы, она из ревности пытается убить соперницу.

В богатырской вселенной волшебное Зеркальце (Татьяна Догилева) источает мудрость и добродушную иронию. Это заботливая няня и подтрунивающая наставница Софьи (Эвелина Мазурина), младшей дочери Ивана. Зеркальце представляет собой нечто среднее между современным голосовым ассистентом и мобильным телефоном, как бы намекая, что технологический прогресс тоже своего рода чудо. Даже в экосистеме Сбер — Генерального партнера проекта «Последний богатырь. Наследие» — есть голосовой помощник Афина. 

У сериального зеркала существует несколько версий. Оно выглядит как деревянное и напоминает по форме старинную рамку, но на самом деле его отлили из пластика. Любопытный факт, что Эвелина Мазурина не смогла познакомиться лично с талантом и мудростью своей экранной наставницы, народной артистки России Татьяны Догилевой, так как их сцены снимались раздельно. Поэтому, работая над эпизодами с Зеркальцем, исполнительница роли Софьи должна была представлять няню в отражении обычного зеркала.

Знакомый каждому из русских волшебных сказок атрибут — традиционное жилище Бабы-яги — присутствует и в сериальной вселенной. Избушка на курьих ножках восходит к теремам, деревянному зодчеству и старинному способу сооружать срубы на пеньках, чтобы избежать гниения натурального фундамента. В сказочном нарративе она необходимое препятствие на пути героя — доброго молодца, желающего получить советы колдуньи. Также это портал для перехода из земного мира в волшебный. «Избушка-избушка, повернись к лесу задом, ко мне передом», — гласит знакомая всем присказка.

Сериальная избушка — это верная помощница Бабы-яги и ее друзей. Волшебный дом доставляет героев в новое место по их маршруту. Во время съемок у персонажа было две ипостаси: декоративная физическая версия и компьютерная. Сам сруб — настоящая изба с реальными предметами, а курьи ножки появились с помощью графики.

В русских народных сказках и былинах, хоть и реже, чем богатыри-мужчины, все же встречаются образы женщин-богатырей, которые представляют собой сильных и смелых героинь, обладающих выдающейся физической силой. Это Настасья Микулишна, жена Добрыни Никитича, Марья Моревна, спасающая Ивана-царевича.

Марья (Арина Рожкова), старшая дочь Ивана Муромца, продолжила эту редкую сказочную традицию. Сильная и смелая, героиня не слишком уверена в своей внешности, поэтому с девичьими нарядами может попасть впросак. Так случается с ее образом на дне рождения отца, где она предстает в нелепом платье в народном стиле с подобием кокошника на голове. Однако на поле боя этой девушке нет равных — как в силе, так и в стиле. Главный ее аксессуар — коса-булава. Это и декор, и оружие одновременно: к длинным волосам на конце приделана гирька.

«Свищет Соловей да по-соловьему», — гласит предание XVII века о персонаже былинного эпоса. Соловей-разбойник родом из нижегородских земель, он противник богатыря Ильи Муромца. То ли человек, то ли существо с птичьими крыльями, руководит ватагой, промышляющей разбоем, имеет знатное происхождение, сидит на дубе и поражает проезжающих мимо путников смертоносным посвистом. Только Муромец смог уцелеть от его чар, победить и пленить Соловья.

Сериальный герой (Александр Лыков) отдает дань былинному первоисточнику. Соловей из «Последнего богатыря» тоже был богат, но разорился, о чем свидетельствует потрепанный жизнью нарядный костюм. Персонаж любит золото, на его ухе красуется кафф в форме пера. Еще один необычный аксессуар — когти-свистки, напоминающие резные каменные наперстки.

Свитков у Соловья пять, по количеству пальцев на руке. Часосвист — самый мощный, способен останавливать течение времени. Свисторез — его импульс рассекает препятствия на своем пути. Огнесвист испускает языки пламени, своего рода огнемет. Свистопляс заставляет непроизвольно плясать ноги тех, кто его слышит. Живосвист оживляет, вместе со свистом выпускает дымок, который способствует регенерации тканей, но воскресить умершего не может.

Магический венец — предмет, который также часто встречается в различных сказочных и мифологических традициях. Он может считаться символом избранности и особого благословения богов или даровать защиту, выступать в качестве амулета.

Волшебный венец Белогорья — некий магический обруч, тысячекратно усиливающий любые способности того, кто его надевает, а также создающий подобие купола над землями. Его сотворили седовласые маги Белогор (Владислав Ветров) и Северин, чтобы уберечь страну от вторжения зла. Правда, последний эту защиту решил и разрушить. Сам венец имеет физическую основу из латуни. Она покрыта светодиодами и дорисована с помощью компьютерной графики.

Предмет, который нередко появляется в сказочных мирах, символизируя доступ к тайному и незримому. В сказке Алексея Толстого «Золотой ключик, или Приключения Буратино» он становится важным элементом сюжета. Буратино случайно находит золотой ключик, который помогает ему и его друзьям открыть заветную дверь в скрытую комнату с сокровищами.

В «Алисе в Стране чудес» Льюиса Кэрролла героиня находит маленький ключ, который отпирает дверь в чудесный сад. Предмет символизирует переход в другой, магический мир. Так же и в сериальной вселенной: золотой ключ открывает проход в Белогорье из иного мира и времени. Чтобы изготовить артефакт, сначала напечатали его пластиковую версию на 3D-принтере. Затем настоящий ключ отлили в латуни и инкрустировали.

Если Колобок из русских сказок сбежал от бабушки и дедушки и отправился в соло-приключение, то его белогорский собрат сопровождает главных героев в их перипетиях. Он остер на язык — отпускает шутки и скептические комментарии. Иногда даже помогает в бою: у Колобка есть зубы. Его озвучивает Гарик Харламов, и хлебный шар имеет портретное сходство с актером.

Все активности персонажа исполнял баскетбольный мяч на швабре, который держали в руках VFX-супервайзер и ассистент. Затем шар заменяли компьютерной версией героя. У Колобка есть и физический силиконовый двойник с хлебной текстурой поверхности, которая сканируется и обрабатываются графикой.

Перед художниками по костюмам стояла задача создать образы жителей Белогорья такими, чтобы они были и сказочными, и не совсем народными, и привычными современному глазу. Из источников опирались на чувашские наряды, на их необычный декор. В итоге получилась смесь древнерусского силуэта с удмуртскими и марийскими элементами. В белогорской одежде встречаются также болгарские, румынские и молдавские мотивы. Всего в сериале задействовано больше трехсот костюмов.

Кудыкина гора часто встречается в русском фольклоре как место, до которого никому не удавалось дойти, или как некое загадочное пространство, о котором мало кто знает. Герой может отправиться туда, чтобы выполнить невероятное задание.

Персонажи Белогорья отправляются на Кудыкину гору, чтобы найти Соловья-разбойника. Она представляет собой магический портал, который может перенести в любое место, если вежливо попросить. Выглядит как огромная яма с дырой на дне, в которой виднеется небо. Если прыгнуть в это небо, то попадешь в искомое место, но уже на вершине горы.

В русских и восточнославянских народных сказках яблоки часто служат предметом для омоложения. К примеру, в «Сказке о молодильных яблоках и живой воде» Иван-царевич отправляется в дальние края, чтобы найти волшебные плоды для стареющего отца. Без них не обошлось и в богатырской вселенной. Этот артефакт является своего рода отсылкой к современным способам омоложения, порой избыточным.

Для воплощения визуального образа Белогорья художники взяли за основу русское Средневековье XI века. Референсами также послужили иллюстрации сказок Ивана Билибина и Аполлинария Васнецова. Гамму оттенков позаимствовали из иконографии. В итоге пропорции деталей, цветовая подача, резные узоры создали узнаваемую сказочную атмосферу.

Архитектурной основой Белогорья стал традиционный тип русского деревянного строения — терем. В результате появился целый город с домами и улицами. Жилище Ивана занимало реальную площадь около 3000 квадратных метров. Было разработано 40–50 вариантов объекта. При создании интерьеров команда вдохновлялась множеством референсов, в том числе легендарными каминами Михаила Врубеля. В создании тронного зала, где проходит пир в честь дня рождения Ивана, было задействовано несколько художников. Удивительно, но роскошное сказочное убранство помещения выполнено из пенопласта.

В некоторых сценах можно увидеть ярмарочный декор Белогорья — прилавки с сушеной рыбой, леденцами-петушками, лаптями, травяными вениками. Это не только съемочный реквизит, но и настоящие белогорские продукты. Например, аутентичный хлеб для проекта не нашелся в магазинах, поэтому его выпекали по заказу.