«Весь район запомнил, как визжала свинка»: о работе реквизиторов на примере сериала «Против всех»

Художник по реквизиту — одна из важнейших кинопрофессий, но объем выполненной специалистом работы рядовые зрители попросту не видят. На первый взгляд может показаться, что найти деревянный дом, обставить его мебелью, развесить по стенам семейные портреты или сувенирные тарелки, подогнать к порогу потертые «Жигули» не так уж сложно. Но реквизиторы прикладывают колоссальные усилия: ищут нужные предметы, приводят их в устраивающее художника-постановщика и режиссера состояние и поддерживают в пригодном для съемок виде в течение всего процесса. Реквизит должен работать на историю так же, как ракурсы камеры, положение героев в кадре и диалоги.

Анна Андроскова рассказывает, что попала в профессию случайно, но ее сразу заинтересовал реквизит и все, что с ним связано. После длительного обучения она в конце концов поняла, что эта профессия — именно то, чем она всегда хотела заниматься: «Найдите себе дело по душе, и вам не придется работать ни дня в своей жизни».

Реквизиторы, конечно, принимают участие в подготовительном этапе, работают над концептуальными особенностями окружающего героев мира. Этой темы в интервью нашему Журналу уже слегка касался режиссер и продюсер «Против всех» Алексей Татаренко, а теперь Анна Андроскова объясняет более подробно: «Перед проектом была долгая подготовка, читки сценария. Мы тщательно прорабатывали концепцию самого дома Занозиных, ведь там переплетаются истории нескольких поколений семьи, начиная с 1940-х годов и заканчивая нашим временем. Важно было сохранить наследие, не потеряв нить современности. Слаженная команда художника-постановщика, его ассистентов, режиссера, думаю, помогла нам прийти к согласию и единому видению. Что зрители и лицезрели на экранах».

Владения Занозина действительно были настоящим жилым домом. Команда нашла точную копию здания, в котором снимали сцены 40-х годов прошлого века, и привезли ее на место съемок. Так в Некрасовке среди современных многоэтажек появилась полноценная деревенская изба с огородом, сараем и уличным туалетом.

Все растения команда проекта высаживала в насыпанный прямо на детскую площадку грунт, за время съемок они прижились и начали плодоносить. Сложности подстерегали художников не только при поисках подходящего реквизита, сооружении полноразмерного дома или огородничестве, но и в других весьма нетривиальных ситуациях.

Съемки — работа коллективная, департаменты должны действовать как один слаженный механизм, любые заминки и недопонимания грозят срывом сроков и ударом по бюджету проекта.

Анна Андроскова рассказывает, как строилось взаимодействие на площадке «Против всех»:

Не обошлось на площадке и без забавных ситуаций. Во время съемки одной из сцен актер Сергей Степин уронил на себя крышку гроба. Это была чистая случайность, но именно она осталась в финальном монтаже.
‍
Анна вспоминает и другой веселый курьез:

Начинающим художникам по реквизиту Анна советует развивать в себе несколько качеств характера. Первое — стрессоустойчивость. Работать предстоит много, долго и в самых разных условиях, будь то продуваемые всеми ветрами поля или узкие интерьеры «бабушкиной» квартиры. Второе — сообразительность: в условиях ограниченных сроков и бюджетов нужно уметь организовать все так, чтобы реквизит всегда отвечал художественным требованиям картины. Третье — коммуникабельность, ведь без этого невозможно наладить адекватные рабочие отношения с коллегами и представителями других департаментов. Но самое важное — любить свое дело и получать удовольствие от процесса. Ведь кинопроизводство — это тонкая материя, где вовлеченность каждого члена проекта важна так же, как своевременная дойка коровы на площадке.