Показать все, что скрыто: сокровища библиотеки START

«Короли лета» — подростковая утопия Джордана Вот-Робертса в духе «Повелителя мух», но без детской анархии и племенных разборок. После смерти матери 15-летний Джо (Ник Робинсон) пытается наладить жизнь в доме отца-педанта (Ник Офферман), чьи представления о вечернем досуге ограничиваются партией в «Монополию» с новой подружкой. Вместе с другом Патриком (Гэбриел Бассо) и фриковатым Биаджо (Мойзес Ариас) парень сбегает в лес, где строит убежище — без глупых правил, взрослых, зато с максимальной свободой самовыражения: герои воруют еду, обустраивают быт и обсуждают девушек.

Пока родители в шоке от пропажи детей обыскивают пригороды, подростки наслаждаются собственной независимой микрореспубликой, которая, как водится, разваливается при первом же визите девушки.

Будущий автор самого замученного филфаковской программой романа XX века родился вовсе не в трущобах Бруклина, а в достаточно респектабельной еврейско-католической семье, где отец торговал сыром, а мать одобряла любые причуды сына, включая попытки стать писателем. Джером Дэвид Сэлинджер действительно начал писать, но только во время учебы в военной академии Велли-Фордж, куда папа отправил парня в надежде, что муштра сделает из того человека. Коррективы в планы будущего писателя внесла война, Сэлинджер прошел через Перл-Харбор и высадку в Нормандии, но главного врага все равно увидел в обществе. От которого и скрывался до самой смерти в штате Нью-Гемпшир.

«Сэлинджер» Шейна Салерно — выразительный документальный проект, подробно описывающий детали жизни автора «Над пропастью во ржи» с помощью архивных кадров, интервью с его знакомыми и почитателями, среди которых Эдвард Нортон, Джон Кьюсак и Мартин Шин.

В конце XIX века, когда пассажиры третьего класса плыли за мечтой, а в первом уже поднимали шампанское за удачные сделки, на борту трансатлантического лайнера «Вирджиниан» родился герой, который так и не ступил на землю. «Легенда о пианисте» Джузеппе Торнаторе — это кинопритча, но не совсем о человеке, не совсем о музыке, а скорее о выборе между бесконечным и кратким.

Новорожденного, найденного в коробке из-под лимонов, усыновляет кочегар по имени Дэнни (Билл Нанн), который вскоре погибает, оставив мальчика наедине с роялем в бальном зале первого класса. Так появляется Новеченто (Тим Рот) — виртуозный пианист, который играет так, будто учился у самого океана. Парень не сходит на берег, не поддается соблазнам внешнего мира и становится почти мифической фигурой — символом человека вне времени, вне страны, вне паспорта.

1671 год, Франция, барокко и безумие. Пока Людовик XIV — тот самый, который произнес: «Государство — это я», — рассылает улыбки и разоряет казну ради париков, в провинциальном Шантийи кулинар и логист Франсуа Ватель (Жерар Депардье) готовится к пиру, от которого зависит все: судьба хозяина, карьера, имение, возможно даже ход французской внешней политики. Ведь Конде (Джулиан Гловер) впал в немилость государя и мечтает вернуть его благосклонность с помощью грандиозного трехдневного гастрономического чуда.

«Ватель», снятый Роландом Жоффе, — костюмная драма, которая под слоем крема, мрамора и золота прячет трагедию человека, всерьез пытающегося контролировать хаос. Главный герой — не просто повар, а режиссер пиров и инженер мечты, вместо благодарности получающий зависть, капризы и подлость придворных змей.

Бруклин никогда не спит, и пока одни отключают ноутбуки и тянутся за лапшой навынос, другие — вроде Эни (Майки Мэдисон) — только начинают работу. Она не просто танцовщица, а своего рода ночной психотерапевт для уставших мужчин, готовых платить не только за стриптиз, но и за возможность выговориться. Пластика, обаяние, знание русского языка — и вот уже в ВИП-зоне Эни сталкивается с Иваном (Марк Эйдельштейн), отпрыском состоятельных родителей из России, который сорит купюрами, как фантиками.

Легкий флирт быстро перерастает в современную «Золушку»: принц предлагает пожениться, что Эни вполне устраивает, но после молниеносной церемонии в Лас-Вегасе к молодоженам заявляются наймиты отца Вани (Алексей Серебряков) и требуют аннулировать брак. «Анора» Шона Бэйкера — главный триумфатор минувшей премии «Оскар» (картина получила сразу пять статуэток) — открыла миру таланты Юры Борисова и Марка Эйдельштейна.

Дебютный фильм любимицы Каннского фестиваля Корали Фаржа на первый взгляд представляет собой классическую историю о насилии и следующей за ним мести. Но в действительности «Выжившая» — эффектная и жестокая деконструкция поджанра rape and revenge, снятая в эстетике видеоклипа и рекламы духов одного из модных домов.

Дженнифер (Матильда Лутц) приезжает вместе с ухажером (Кевин Янссенс) на уединенную виллу. Но вместо страстного уикенда девушку ждет сексуализированное насилие внезапно заявившихся в дом друзей любовника и следующая за ним попытка убийства. Но Дженнифер не собирается сдаваться даже после, казалось бы, фатальной раны — обидчиков ждет кровавая охота и неминуемая месть красавицы с дробовиком, которая на ходу переписывает правила игры.

Доктор Элис (Мэгги Кью) не из тех героев, кто бегает по кладбищам с распятием в руках или устраивает спиритические сеансы в чужих домах. Ее оружие — ум, графики ЭЭГ и тяжелое детство. Когда-то брат Элис в приступе лунатизма совершил самоубийство и оставил сестру наедине с травмой. С тех пор та посвятила себя науке о снах, в частности Элис интересует исследование сонного паралича — состояния, когда человек уже не спит, но и не может пошевелиться.

Когда в клинику поступает целая семья, страдающая таким недугом с жуткими галлюцинациями, действовать доктору приходится быстро: слишком уж случай похож на то, что преследовало Элис всю жизнь. Как ни крути, а науке предстоит встретиться с древним страхом, который не умещается в рамки традиционных диагнозов.

Добро пожаловать в Каратас — место, где пейзажи из тревожных снов Антона Чехова встречаются с логикой религиозных притч и бандитского беспредела. Здесь, в бескрайних степях Казахстана, власть принадлежит не государству, а Пошаеву (Данияр Алшинов) — криминальному авторитету, в чьих руках сосредоточены полномочия шерифа, судьи и палача. Никто, кроме одной женщины, не решается ему перечить. Но когда Карина заявляет о преступлениях в полицию, ее убивают, а мужа Пошаев, опасаясь мести, делает своим протеже.

Хромой Арзу (Берик Айтжанов) получает от убийцы жены кров, защиту и снисхождение. Так начинается история не мести, а медленного морального разложения. «Голиаф» Адильхана Ержанова — не традиционная притча о неотвратимом воздаянии, а драма о мире вне времени и морали, где вместо слов — пули и степной ветер.

В эпоху, когда даже в рекламных роликах можно встретить цитаты из фильмов с Брюсом Ли, итальянские кинематографисты решили сыграть на том, что они умеют лучше всего, — на очаровательной неуклюжести. В комедии «Кунг-фу по-итальянски» юный Давиде (Риккардо Антоначи) страдает от нападок школьного хулигана, вместо мужского разговора предпочитая красноречивое молчание.

Баланс сил меняется, когда парень встречает звезду фильмов категории «Б» Мартино Карбонару (Паскуале Петроло) и просит того обучить его премудростям кунг-фу. Актер с лицом бойца и пластикой хлебного мякиша начинает тренироваться вместе с Давиде, но не решается открыть подростку главный секрет: все боевые сцены с его участием — заслуга безымянных дублеров.

В мире, где «рождественская история» давно стала синонимом одноразовой сезонной драмы о мужчинах в свитерах с оленями и женщинах, пекущих исключительно имбирное печенье, всегда приятно вспомнить классику. В фильме Жака Морриса на главного героя обрушиваются не проблемы с духовкой или выбором елочных игрушек, а настоящие потусторонние силы.

Эбенезер Скрудж (Саймон Расселл Бил) — жадина, мизантроп и бухгалтер мечты. Его не интересуют гирлянды, семья и прочая «сентиментальная мишура», он любит только деньги. Но однажды в сочельник — как это часто бывает с особо зачерствевшими душами — к нему заявляются духи, и вовсе не для того, чтобы напугать старика, а ради демонстрации Скруджу настоящего, прошлого и будущего.

Новая экранизация бессмертной «Рождественской песни» Чарльза Диккенса сочетает музыкальные номера, анимационные вкрапления и настоящую театральную постановку — пиршество не только для глаз, но и для ума.

В центре сюжета «Ресторана без имени» — небанальный религиозный кризис с элементами роуд-муви, где вместо типичных для жанра остановок в придорожных закусочных — духовное истощение и политический абсурд. На кону — судьба маленькой еврейской общины в Египте, которой срочно нужен десятый мужчина для богослужения. Спасти единоверцев вызывается Бен (Люзер Тверски) — ортодоксальный еврей с нью-йоркским прошлым, бегущий от брака по договоренности и собственной семьи.

Путь к спасению традиции оказывается тернистым: митинги, автобусы с бунтующими пассажирами и вишенка на маце — герой остается один на один с Синайской пустыней. Спасение мужчине несет Адель (Хиитам Омари) — бедуин с лицом философа и проблемой экзистенциального масштаба: сбежал верблюд. Вместе герои двигаются сквозь пески и пытаются добраться не столько до нужного города, сколько до самих себя.

Утро мсье Бертрана Барнье (Луи де Фюнес), видного французского промышленника, начинается с небольшого социального апокалипсиса. Вместо кофе и тишины врывается Кристиан Мартэн (Клод Риш), сотрудник предприятия, и, полный решимости, ошарашивает героя тремя новостями, каждая хуже предыдущей. Наглец требует утроить оклад, в случае отказа грозится уйти к конкурентам. А все потому, что он хочет жениться на крайне состоятельной даме, привыкшей к роскоши. Кстати, она беременна и, что бьет мсье Барнье в самое сердце, приходится промышленнику родной дочерью.

«Оскар» Эдуара Молинаро по одноименной пьесе Клода Манье — классическая французская комедия положений. Луи де Фюнес, как всегда, на пределе физики: он бегает, кричит, дергается, закатывает глаза и одновременно ведет переговоры. Тот самый случай, когда весь сюжет можно и нужно уместить в рамки одной гостиной и одного нервного срыва.

Профессор археологии Фан (Джеки Чан) обнаруживает нефритовый кулон — не просто красивую безделушку с выставочным потенциалом, а ключ к прошлому. Как только находка оказывается в руках участников раскопок, все вокруг начинает напоминать сон с неограниченным бюджетом на спецэффекты. В параллельной реальности Фан становится генералом Чжао Чжанем, его ассистент Ван Цзин (Чжан Исин) — доблестным Хуа Цзюнем, а мир вокруг — ареной для масштабных боев, дворцовых интриг и встреч с прекрасной принцессой, кулон на шее которой подозрительно напоминает находку из настоящего.

«Легенда» балансирует на грани исторического эпоса, фэнтези и мистики. А Джеки Чан, как в старые добрые времена, выдает микс из юмора, легкой философии и феноменального экшена.