Все фильмы только о любви: как появились и развивались ромкомы

Фильмом, послужившим отправной точкой для ромкомов, принято считать ленту Фрэнка Капры «Это случилось однажды ночью», ставшую легендарной обладательницей пяти «Оскаров». Милая, пусть и малореалистичная история о сбежавшей дочери миллионера и пронырливом репортере, которые влюбились друг в друга, положила начало эксцентрической комедии (она же screwball comedy) — поджанру романтической.

Премьера картины состоялась в 1934 году, когда в США была в разгаре Великая депрессия и спасение от мыслей о беспросветном будущем люди искали в кино. Эксцентрическая комедия оказалась как никогда кстати. В ней все беды отходили на второй план, социальные различия легко уступали место большому чувству, а предваряющие этот момент ожесточенные, но забавные противостояния между героями лишь усиливали эффект хеппи-энда.

Характерными особенностями эксцентрических комедий стали фарсовые ситуации, которые органично переплетались с реалистичными сценами и дополнялись «пулеметными» диалогами. Другая отличительная черта — крепко прописанные женские персонажи. В пример можно привести еще одну значимую картину — «Филадельфийскую историю» Джорджа Кьюкора, своевольная и остроумная героиня которой в исполнении Кэтрин Хепберн выступает главным двигателем сюжета. Кстати, лента стала отличным образцом так называемой комедии повторного брака. Во времена кодекса Хейса, запрещавшего «оправдание супружеской измены», сюжет о разведенных людях, начавших вновь испытывать влечение друг к другу, казался революционным.

В 1940-х популярность ромкомов упала, но уже в следующем десятилетии жанр получил некоторое переосмысление. Именно в романтических фильмах 50-х и 60-х рождается троп «от врагов к любовникам», когда между конкурирующими или недолюбливающими друг друга героями появляется сексуальное напряжение («Битва полов», «Вернись, моя любовь»). Вызвано это было несколькими причинами. Во-первых, в 1953 году вышла книга Альфреда Кинси, исследовавшая женскую сексуальность. Во-вторых, тогда же поступил в продажу легендарный первый номер Playboy с фотографией Мэрилин Монро на обложке и начала ослабевать цензура в кино.

Конец 40-х и начало 50-х, то есть послевоенное время, стали периодом, когда в медиа всячески популяризировали образ домохозяйки. Вспомним «Эту замечательную жизнь» Фрэнка Капры или популярный тогда ситком «Предоставьте это Биверу», которые утверждали на экранах образ примерной жены и как бы доказывали, что высшее счастье женщина может обрести лишь в семье.

Ситуацию удалось переломить вышедшему в 1959 году фильму с пикантным названием «Некоторые любят погорячее» (локальный перевод — «В джазе только девушки»). Картина Билли Уайлдера вызвала большой общественный резонанс, поскольку она подрывала укрепившиеся в обществе стереотипы о ролях мужчин и женщин.

В 70-х бал правили так называемые радикальные ромкомы, в которых герои изучают себя, свои взаимоотношения и приходят к выводу, что любовь не спасает от всех проблем.

Ключевой лентой периода становится «Энни Холл» Вуди Аллена, в которой нью-йоркский невротик Элви хочет понять, что пошло не так в его романе с главной героиней. Сексуальные заигрывания здесь уступают место долгим беседам о смысле жизни, саморазвитии, сексуальных разочарованиях, а фарс и буффонаду сменяет трагикомедия. К тому же Аллен трансформирует привычную формулу ромкома: вместо традиционного пути персонажей от знакомства к свадьбе постановщик делает упор на нелинейном повествовании и, пожалуй, впервые за все время существования жанра не завершает романтическую линию хеппи-эндом. Таким образом постановщик будто бы говорит: да, реальность кусается, ведь в жизни далеко не всегда все бывает «долго и счастливо».

80‒90-е принято считать расцветом жанра ромкома. Именно в этот период выходят «Неспящие в Сиэтле», «За бортом», «Вам письмо», «Пока ты спал», «Сбежавшая невеста» и многие другие картины, которые исправно включают в списки фильмов о любви. На сцене появляются «американская милашка» Мэг Райан и актриса с самой обворожительной улыбкой Джулия Робертс, героини которых были одновременно остроумны, в меру наивны, обаятельны, немного неуклюжи — одним словом, естественны.

В этот период режиссеры вновь берут на вооружение хеппи-энды, но сами сюжеты трансформируют. Например, в фильме «Когда Гарри встретил Салли» романтическая привязанность развивается из крепкой дружбы героев, которая, в свою очередь, тоже возникает не по щелчку пальцев. В культовой «Красотке» в центре внимания оказываются взаимоотношения между бизнесменом и секс-работницей, а в «10 причинах моей ненависти» героиня больше заинтересована в построении успешного будущего, нежели в походе на школьный бал с парнем ее мечты.

С приходом XXI века популярность ромкомов упала. Зрители устали от клишированных сюжетов, в которых парень встречает девушку и в конце они обязательно идут под венец. К тому же в обществе изменилось отношение к гендерным ролям, ценность института семьи и взгляды на взаимодействие с партнером, из-за чего многие ленты сегодня выглядят как минимум неактуальными.

Вышедшие в 2009 году «500 дней лета» Марка Уэбба забавляются над жанровыми штампами. История отношений здесь показана через призму взгляда Тома (Джозеф Гордон-Левитт), для которого Саммер (Зои Дешанель) по канону должна стать спасительницей, девушкой мечты, чего в итоге не происходит.

Клише разрушает и сравнительно новое кино, где счастливый конец совершенно не гарантирован. В «Ла-Ла Ленде» влюбленные Миа (Эмма Стоун) и Себастьян (Райан Гослинг) приходят к своим мечтам порознь.

Отечественные «Страсти по Матвею», которые критики неоднократно сравнивали с этим фильмом, тоже не идут традиционным путем. Хотя болеть за совместное будущее необычной и красивой пары — Агаты и Матвея — очень хочется, история гораздо глубже, чем кажется на первый взгляд.

Нельзя не отметить, что в современных ромкомах женские персонажи выглядят более сложными и многослойными. Героини перестали ждать, когда их кто-нибудь собьет с ног и увезет в беспечное будущее, и стали хозяйками собственной судьбы. В «Зависнуть в Палм-Спрингс» Сара (Кристин Милиоти) самостоятельно ищет способы выбраться из дня сурка, чтобы быть с возлюбленным вне петли времени.

В «Нежности» Анны Меликян Елена (Виктория Исакова) не столько жаждет найти Своего Мужчину, сколько пытается понять, кто она и чего хочет от жизни. Героиня «Молочной девочки» Жамиля (Асем Мейрамова) скрывает от потенциальных ухажеров печальный секрет и надеется, что кто-то примет ее особенность, но жизнь девушки совсем не ограничена ожиданием любви. Жамиля знает свое призвание и делает мир вокруг себя лучше — самым вкусным из возможных способов.

В конце концов современные ромкомы показывают, что счастье не зависит от того, есть у вас партнер или нет. Главное — обрести гармонию с собой: благодаря ей жизнь станет куда ярче и привлекательнее. Ну разве это не романтично?